Orfeo

Christoph Cech / Claudio Monteverdi

Oper in fünf Akten // Libretto von Alessandro Striggio // Uraufführung // Remise, Wien // Schouwburg Odeon, Zwolle, NL

In italienischer Sprache

Musikalische Leitung

Walter Kobéra

Inszenierung

Carlos Wagner

Ausstattung

Christof Cremer

Lichtdesign

Norbert Chmel

Choreinstudierung

Michael Grohotolsky

Dramaturgie

Alexandra Noël

La Musica / Speranza / Apollo

Milena Georgieva

Orfeo

Alexander Kaimbacher

Euridice

Rebecca Nelsen

Messagiera

Annette Schönmüller

Caronte / Plutone

Steven Gallop

Proserpina / Nymphe

Veronika Groiß

Pastori / Spiriti

Juan Fernando Gutierrez

Roman Payer

Günther Strahlegger

amadeus ensemble-wien
Chor der Neuen Oper Wien

Kurztext

Der österreichische Komponist Christoph Cech hat sich für das Uraufführungsprojekt „Orfeo“ in das Spannungsfeld einer der ältesten Vorlagen der Musiktheatergeschichte, Monteverdis „L’Orfeo“, versetzt und sich einer Neudeutung des Themas gestellt. „Die Quelle der Spannung ist eine lustbetont suchende Neugier, welche jene Grenzen nicht akzeptiert, die innerlich nicht erlebt werden“, so Cech. Das Ergebnis ist weder musikalische Bearbeitung, noch destruktive Neukomposition von Monteverdis „L’Orfeo“, sondern vielmehr der Versuch einer Begegnung, einer Verschmelzung mit dem Werk eines Kollegen, das für den Rezipienten auch in der Neudeutung noch zu spüren sein wird. Impuls dieser Begegnung ist die Liebe zum Werk selbst.

Der Prozess, der ein kompositorischer und zugleich theatralischer ist, schließt auch die Auseinandersetzung mit dem Originalschluss des Monteverdischen Opernlibrettos mit ein. Das alte mythologische Bild, in dem Orfeo von den wütenden Bacchantinnen zerrissen wird, war vermutlich dem frühbarocken Weltbild und den Vorgaben von Monteverdis fürstlichem Auftraggeber zum Opfer gefallen. Durch Cechs Verwebung der beiden Enden entsteht anstelle des (fürstlich göttlichen) Triumphes des Verstandes über die Leidenschaft ein Nebeneinander der beiden widerstreitenden Kräfte: der Leidenschaft, versinnbildlicht durch die Bacchantinnen, und der Apollonischen Klarheit.

In der Inszenierung der Neuen Oper Wien steht eben diese Gratwanderung zwischen Logik und Leidenschaft, an der schließlich auch Orfeo scheitert, im Mittelpunkt. Die Idylle, das übertrieben zelebrierte Glück der Liebe, wirkt brüchig, wird zum hohlen Ritual und zur Kulisse für den eigentlichen Konflikt… doch wer gewinnt im Wettstreit zwischen Logik und Leidenschaft?